Knock Knock (2015) - Bata Antes de Entrar

Duas garotas muito sexy, duas jovens molhadas e com pouca roupa, batem na porta de um casamento feliz, um marido de meia-idade, pais de dois filhos, que acontece estar em casa sozinho durante um longo feriado de fim de semana. Isso é Nock Nock/Bata antes de Entrar de Eli Roth.

As palavras "Eli Roth", em frente ao título deve dizer-lhe que ele não vai ser apenas sobre uma excitante diversão ilícita, seguido de um pouco de remorso obrigatório. Desta vez, o diretor de horror de longa data não vai para o sangue alegremente como ele fez em seus primeiros filmes (Cabana do Inferno e Albergue). Em vez disso ele pretende nos perturbar em um nível mais profundo. Ele quer bater onde nós vivemos. Literalmente.

O filme de Roth, também dirigido e co-escrito por ele (e mais Nicolás López e Guillermo Amoedo), é uma atualização de um pouco explorado trash chamado Jogo da Morte de 1977. Sua intensão, diz ele em notas de imprensa sobre o filme, foi demonstrar como muito mais rapidamente do que experimentamos tudo pode acontecer a partir das mídias sociais em geral, e isso tanto nos delicia como pode nos atormentar. As regras da sociedade civilizada não parecem aplicar-se aqui.

Mas ele deixou seus pontos mais claro na imprensa do que ele fez no filme em si. Roth habilmente cria tensão até o momento em que tudo de encaixa e enlouquece, seguido por uma série de cenas estridentes e repetitivas para aumentar a tortura e a destruição, o que leva para a grande revelação que inspira esse tipo de jogo vicioso. Como um pedaço de sátira social, Bata Antes de Entrar acaba não apenas sendo um desdentado, mas também um grande anticlímax.

Isso nos apresenta Keanu Reeves, que é jogado para toda loucura que vem em seu caminho no papel principal. Aqui ele é Evan, um arquiteto que vive em uma casa de traços moderno, friamente minimalista, cheia de arte colorida, nas colinas fora de Los Angeles. Roth define um clima de humor bastante elegante com uma longa câmera de trabalho deslizando sobre os letreiros de Hollywood, através dos desfiladeiros de Malilbu e serenamente para baixo, as ruas suburbana, até que acaba na porta da frente de Evan. Claramente, este é um lugar idílico que a presença da artista esposa de Evan, Karen (Ignacia Allamand) e seus filhos adoráveis confirmam. Nada poderia dar errado aqui.

Há quase o que parece ser, um constrangimento intencional para essas primeiras interações entre Evan e sua família; eles são muito felizes e perfeitos, como pessoas que você só veria juntos em um catálogo de publicidade. Na primeira cena, é como se Roth e os demais roteiristas estivessem brincando com a noção de felicidade doméstica, apenas para mantê-lo sob a luz, examiná-lo e esmagá-lo em pedaços mais tarde. A execução nunca se sente tão focada, no entanto.

Com a esposa e os filhos fora em uma viagem para a praia, Evan usa o fim de semana para recuperar o atraso em um projeto, desfrutar de um pouco de vinho, talvez fumar um pouco de erva e ouvir os seus estimados discos de vinil em m equipamento de DJ (seu trabalho antes da arquitetura). Mas, em seguida, há uma batida na porta em uma noite de chuva torrencial no seco sul da Califórnia. Em frente a sua porta na varanda, risonha e pingando em suas roupas minímas, estão a morena Genesis (Lorenza Izzo, a esposa de Roth na vida real) e a Loira Bel (Ana de Armas),  ambas devem ter a metade da sua idade.

As duas amigas insistem inocentemente que o táxi as largou no lugar errado do caminho de uma festa, e agora elas estão perdidas, por isso querem o favor de usar o telefone de Evan e talvez tirar as roupas molhadas  e jogá-las na secadora. Você pode imaginar para onde isso vai a partir daqui.

Não demora para as amigas sexy, brincalhonas e sorridentes aconchegarem-se  em macios roupões brancos enquanto esperam que suas roupas sequem e o serviço do Uber venham para lhes levar ( o que leva aos cronometrados e convenientes 45 minutos). À medida que ficam mais insinuantes e cada vez mais sugestivas com Evan do que querem, ele realmente  tenta o seu melhor para ser um cavalheiro e escapar de discretas investidas de ambas, ou sair do seu caminho. A primeira metade do filme, com Roth tentado nos fazer adivinhar o que querem essas meninas e o que poderia acontecer, é muito superior a segunda. Reeves e sua persona de cara confiável que não avançaria em uma garota sem sua permissão, serve-lhe muito bem aqui e fornece um contraste intrigante para a hipersexualidade de  Izzo e Armas.

Mais e ai?! E isso não é de fato um spoiler, porque algo já nos é dado à conta gotas o tempo todo, Roth dispara o ménage a trois com o sabor surpreendentemente temperado pela sua contensão. Esse será o último momento de gosto e contensão que você irá desfrutar. Na manhã seguinte, Bata antes de Entrar muda abruptamente e se torna uma versão insana do over the top alemão de Michael Haneke Funny Games/Violência Gratuita de 1977. Genesis e Bel revelam seu verdadeiro eu de crianças crescidas, barulhentas e destrutivas. E o problema é que a mudança acontece do nada; elas se tornam pessoa loucas muito rapidamente, e a mudança de tom é chocante.

Mais problemas: Porque seus personagens se tornam tão inacreditável na medida em que eles fazem a vida de Evan um inferno, é impossível torna-se verdadeiramente assustado por suas ações ou ameaças. Elas são estridentes e irritantes mais do que qualquer outra coisa, como garotas endiabradas levantadas sobre açúcar e cafeína. Reeves, enquanto isso, eventualmente, amplifica e entrega bem um discurso longo e profano, enquanto se encontra amarrado a uma cadeira com fios elétricos.

"Eu era um bom cara! Eu sou um bom pai!" ele grita e cospe em vão. Uma reminiscência de Nicolas Cage no seu impressionante e estranho trabalho com o diretor Neil Labute no final do remake Wicker Man/O sacrificio. Aquele momento sugere que Bata Antes de Entrar poderia ter sido um filme de culto. Em vez disso, o que termina sendo revelado ser as garotas, é tão frustante que é provável perguntar ao final: Isso é tudo?

O VelhoNerd se despede