Dia 10 Ano II
Dark City, de Alex Proyas se assemelha a seu grande predecessor, o silencioso Metropolis, em perguntar o que é que nos torna humanos e como isso não pode ser alterado por decreto. Ambos os filmes são sobre mundos falsos criados para fabricar sociedades ideais, e em ambos, as maquinas dos governantes são destruídas pelos corações dos governados. Ambos são parábolas em que uma arma perigosa ataca a ordem das coisas e um ser humano livre, que pode ver o que realmente é, e questioná-la. Dark City contem uma ameaça mais terrível do que qualquer um dos horrores em Metropolis, por que os governantes da cidade podem controlar as memórias de seus cidadãos, se nós somos a soma de tudo que aconteceu para nós, então, quem somos nós quando nada aconteceu com a gente?
Na história, todas as memórias humanas são recém-fabricadas, quando os ponteiros do relógio chegam ao 12. Este é definido como sendo a "meia-noite", mas isso é enganador, por que não há meio-dia. "Primeiro veio a escuridão, depois chegaram os strangers", nos é dito na narração de abertura. No inicio, não havia luz. John Murdoch, o herói, pergunta a Bumstead, o detetive da policia: "Você lembra de quando foi a última vez que fez alguma coisa durante o dia?". Busmtead fica surpreso com a pergunta. "Sabe de uma coisa?" diz ainda Murdoch, "Eu não acho que o sol ainda exista nesse lugar. Eu tenho andado por horas e horas e a noite nunca termina aqui."
Vemos a afinação do sistema ocorrendo. Todos os seres humanos perdem a consciência. Todas as maquinas são paradas. Alterações são feitas na cidade. Arranha-céus são feitos a partir de materiais primordiais do submundo, ruas e becos são expandidas, e outros encolhidos, a arquitetura é refeita, os quartos estão sendo modificados para seus habitantes, adereços são definidos no lugar. Auxiliados por um cientista humano, os Strangers injetam novas memórias nas cobaias humanas. Quando eles despertam, não tem a memória do dia anterior. Tudo que eles lembram foi injetado a partir de um banco de memória comum, se um individuo cometer um assassinado em um dia e, em seguida lhe for dada a possibilidade de esquecer o seu ato sobrescrevendo suas lembranças ele ainda seria capaz de cometer um assassinato? Os homens são inerentemente bom ou mau, ou isso é uma questão de como eles pensam sobre si mesmos? Os Strangers precisam dessas respostas.
Murdoch (Rufus Sewell) desenvolveu uma imunidade aos dispositivos dos Strangers. Sua mais recente alteração de memória estava incompleta. As memórias são injetadas pelo Dr Schreber (Kiefer Sutherland),, o cientista que trabalha para os Strangers, mas não tem amor por eles. Murdoch acorda num quarto de hotel ao lado de um cadáver de uma mulher assassinada, o roteiro do dia fez dele um assassino em série de prostitutas. Schreber o avisa que ele é o objeto de um experimento, mas ele tem se mostrado resistente a ele, e ele deve fugir.
Isso define a história em movimento: Murdoch vagueia pela cidade, tentando descobrir sua natureza subjacente. O Detetive Bumstead (William Hurt) tenta capturá-lo, mas será gradualmente conquistado pelas questões de Murdoch (ele é programado como um policial, mas não muito bom, ele continua reclamando "ninguém nunca me escuta"). Depois temos a cantora Emma (Jennifer Connelly), que lembra que ela é a esposa de Murdoch e o ama. Ela também lembra que se conheceram em Shell Beach, mas para ela ninguém parece ser capaz de dizer exatamente onde ele está.
Os Strangers ocupam os corpos de cadáveres humanos. A maioria deles é alto, um ocupa o corpo de uma criança, mas não é uma criança. Os próprios seres alienígenas, que vivem no interior dos corpos, são mostrado como aracnídeos assustadores. Eles podem levitar, eles pode mudar o cenário da cidade a vontade, ele se organizam como insetos em uma colmeia, se reúnem em uma caverna para sintonizar coletivamente a cidade. Esta caverna tem um visual que nos lembra dois filmes de Fritz Lang: a estrutura do submundo de Metropolis (1927) e M (1931).
Tenho visto algumas vezes desde do seu lançamento, até mais de uma vez no mesmo ano. Cada vez algo novo fica evidente. A postagem que o Felipe fez sobre ele foi muito boa, mas eu gostaria de provocar mais essa comparação com Metropolis de Fritz Lang resultado que me saltou os olhos quando o vi na ultima vez a cinco dias. Assim com Lang, Proyas parece gostar de composições com profundidade de foco. Muitos espaços interiores longas e estreitas passagens. O olhar da sua câmera vai para baixo da rua, para um ponto de fuga, e em seguida ela se move para outra rua igualmente longa. A iluminação é discreta e mal-humorada. O esquema de cores depende do negro, pardos, sombras e da palidez dos Strangers, existem cores mais quentes em rostos humanos, em sinais de néon e nos quadros de anúncios para Shell Beach. Fico muito feliz toda vez que o vejo. É bem feito, uma vez que pode ser. Muitos outros grandes filmes dão-me o mesmo sentimento - que seus criadores foram levados muito além das necessidades reais de do seu trabalho para a paixão de criar algo maravilhoso. Este não é apenas um belo filme, mas também generoso que abastece com mais profundidade e imaginação do que é necessário para contar a história. O mundo criado pelos Strangers parece emprestado de um filme noir dos anos 1940, vemos um mundo esfumaçado, letreiros de neon, carros antigos (e alguns mais novos - para nos lembrar que esse não é um mundo consistente). O roteiro foi escrito por Proyas com David S. Goya. Goya escreveu para Batman Begins que contem algumas mesmas notas daqui.
Acredito que mais do que nunca que Cidade das Sombras é um dos grandes filmes modernos. Ele procedeu Matrix em um ano (ambos os filmes usaram o mesmo conjunto de sets na Austrália), e com um orçamento menor, com efeitos especiais que devem tanto a imaginação quanto a tecnologia, fez o que Matrix queria fazer, mais cedo e com mais sentimento.
Os Strangers não são maus. Eles simplesmente procedem de premissas alienígenas. Eles não mesmo onipotentes, razão pela qual Murdoch, Bumstead e Schreber tem uma relativa liberdade para se movimentar pela cidade. No final, eles nos despertam uma certa compaixão. Eles vão morrer cercados por seres felizes cujos segredos eles não puderam descobrir.
Observe na cena de abertura ao se aproximar da janela do hotel, onde descobrimos estar Murdoch. A janela é uma estrutura circular em uma moldura retangular. Tão claramente quanto possível, isso parece Hal 9000 em 2001 - Uma Odisseia no Espaço. Hal era um computador que entendeu tudo, exceto o que era necessário para ser humano e ter emoções. Cidade das Sombras considera o mesmo tema em um mundo completamente artificial em que os seres alienígenas tentam entender o que é ser HUMANO.
Murdoch (Rufus Sewell) desenvolveu uma imunidade aos dispositivos dos Strangers. Sua mais recente alteração de memória estava incompleta. As memórias são injetadas pelo Dr Schreber (Kiefer Sutherland),, o cientista que trabalha para os Strangers, mas não tem amor por eles. Murdoch acorda num quarto de hotel ao lado de um cadáver de uma mulher assassinada, o roteiro do dia fez dele um assassino em série de prostitutas. Schreber o avisa que ele é o objeto de um experimento, mas ele tem se mostrado resistente a ele, e ele deve fugir.
Isso define a história em movimento: Murdoch vagueia pela cidade, tentando descobrir sua natureza subjacente. O Detetive Bumstead (William Hurt) tenta capturá-lo, mas será gradualmente conquistado pelas questões de Murdoch (ele é programado como um policial, mas não muito bom, ele continua reclamando "ninguém nunca me escuta"). Depois temos a cantora Emma (Jennifer Connelly), que lembra que ela é a esposa de Murdoch e o ama. Ela também lembra que se conheceram em Shell Beach, mas para ela ninguém parece ser capaz de dizer exatamente onde ele está.
Os Strangers ocupam os corpos de cadáveres humanos. A maioria deles é alto, um ocupa o corpo de uma criança, mas não é uma criança. Os próprios seres alienígenas, que vivem no interior dos corpos, são mostrado como aracnídeos assustadores. Eles podem levitar, eles pode mudar o cenário da cidade a vontade, ele se organizam como insetos em uma colmeia, se reúnem em uma caverna para sintonizar coletivamente a cidade. Esta caverna tem um visual que nos lembra dois filmes de Fritz Lang: a estrutura do submundo de Metropolis (1927) e M (1931).
Tenho visto algumas vezes desde do seu lançamento, até mais de uma vez no mesmo ano. Cada vez algo novo fica evidente. A postagem que o Felipe fez sobre ele foi muito boa, mas eu gostaria de provocar mais essa comparação com Metropolis de Fritz Lang resultado que me saltou os olhos quando o vi na ultima vez a cinco dias. Assim com Lang, Proyas parece gostar de composições com profundidade de foco. Muitos espaços interiores longas e estreitas passagens. O olhar da sua câmera vai para baixo da rua, para um ponto de fuga, e em seguida ela se move para outra rua igualmente longa. A iluminação é discreta e mal-humorada. O esquema de cores depende do negro, pardos, sombras e da palidez dos Strangers, existem cores mais quentes em rostos humanos, em sinais de néon e nos quadros de anúncios para Shell Beach. Fico muito feliz toda vez que o vejo. É bem feito, uma vez que pode ser. Muitos outros grandes filmes dão-me o mesmo sentimento - que seus criadores foram levados muito além das necessidades reais de do seu trabalho para a paixão de criar algo maravilhoso. Este não é apenas um belo filme, mas também generoso que abastece com mais profundidade e imaginação do que é necessário para contar a história. O mundo criado pelos Strangers parece emprestado de um filme noir dos anos 1940, vemos um mundo esfumaçado, letreiros de neon, carros antigos (e alguns mais novos - para nos lembrar que esse não é um mundo consistente). O roteiro foi escrito por Proyas com David S. Goya. Goya escreveu para Batman Begins que contem algumas mesmas notas daqui.
Acredito que mais do que nunca que Cidade das Sombras é um dos grandes filmes modernos. Ele procedeu Matrix em um ano (ambos os filmes usaram o mesmo conjunto de sets na Austrália), e com um orçamento menor, com efeitos especiais que devem tanto a imaginação quanto a tecnologia, fez o que Matrix queria fazer, mais cedo e com mais sentimento.
Os Strangers não são maus. Eles simplesmente procedem de premissas alienígenas. Eles não mesmo onipotentes, razão pela qual Murdoch, Bumstead e Schreber tem uma relativa liberdade para se movimentar pela cidade. No final, eles nos despertam uma certa compaixão. Eles vão morrer cercados por seres felizes cujos segredos eles não puderam descobrir.
Observe na cena de abertura ao se aproximar da janela do hotel, onde descobrimos estar Murdoch. A janela é uma estrutura circular em uma moldura retangular. Tão claramente quanto possível, isso parece Hal 9000 em 2001 - Uma Odisseia no Espaço. Hal era um computador que entendeu tudo, exceto o que era necessário para ser humano e ter emoções. Cidade das Sombras considera o mesmo tema em um mundo completamente artificial em que os seres alienígenas tentam entender o que é ser HUMANO.
Cidade Das Sombras é um filme feito para se ruminar em silêncio. É quase um Blade Runner.
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